【历史】专访莞博馆长李历松Z时代的博物馆要做新文化发生场

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【历史】专访莞博馆长李历松Z时代的博物馆要做新文化发生场

2024年07月02日

九游会

　　最莞市博物馆出圈了！自年初华彩宫瓷沈阳故宫博物藏清宫瓷器展试牛刀后，这次大唐宝藏法门寺地宫文物精粹特展让莞市下称莞博受到全网友的高频搜索。莞博正在用自己的方式一步步打破市民对于博物馆的陈旧认知。

　　展览海报

　　这两个展正是李历松去年8月上任莞博馆长率先交出的两张成绩单。就连同门师兄广州市博物馆吴凌云也直呼其有魄力。

　　初识先生，便刷新了我对博物馆馆长的认知，他的耿直健谈，果真是文博界的一道清流。这边厢，他能跟你在博物馆内滔滔不绝地讲着策展思路；那边厢，又能带着你在街边巷子吃着莞最地道的煲仔饭。

　　他对工作的那股满腔热情，身边人都深受感染。或许正因为热爱，这位文博老将愿意下苦功夫，带领团队将莞博这座老馆折腾出不少新鲜事。

　　李历松，莞市博物馆馆长，毕业于山大学人类学专业，曾在北京大学文博考古学清华大学美术学学，从事文化和博物馆工作已逾25年，曾任长沙博物馆业副馆长湖南谢子龙摄影博物馆理事副馆长等职。

　　展品是过去式的

　　展览一定是当代的表达

　　作为经常关注文博动态的一名从业人员，之前对莞博的关注确实了了而已。但经此一役，确实应该重新认识这座老馆和这座城市。

　　5.18际博物馆日前夕，大唐宝藏法门寺地宫精粹特展刚布完展，馆内人员还在调整细节时，本刊编辑部成员便成为了第一批访客。或许只有实地打卡探访，才能感受到一个好展览背后团队的付出。

　　在传统的博物馆展陈，装潢设计做好，展品一摆，一个展览基本就完成了。但在莞博馆长李历松看，展陈策划恰恰是最需要花费心思的地方，考验的是博物馆人策展的当家本领。

　　大唐宝藏法门寺地宫文物精粹特展展览现场

　　虽然莞博物馆是个老馆，但是真正的优秀不止于建筑，而在于我们的专业。展览并不是简单的摆文物，展品是过去式的，但展览一定是当代的，一定要用今天的理解力审美观历史观价值观做展览。我们很多同行，包括美术馆博物馆文化馆都有个误区，认为把好的展品按照古代的展陈方式，尽量复古仿古地复刻出就是完美了。今天和古代完全不同，我们的审美信息传播方式感受方式观众心理状态都完全不同了，怎样用古人的方式理解？

　　李历松在20多年策展生涯，从事过各类历史文化艺术科技综合展陈等百余个展陈项目策划实施。他认为，现代博物馆展览的核心思路是展品可能自过去，但展览是当代的，好的展览应该构建一个知识体系，呈现新的历史知识新的美学形式和新的价值认知。

　　大唐宝藏法门寺地宫文物精粹特展展览现场

　　策展是综合构建能力的体现。第一，策展人的思想力，研究对象读懂对象，与对象情鸣，要有超越谈恋爱的感觉；文物是个历史碎片，比如大唐有无数的怨情仇，法门寺金银器只是无数的碎片之一，但策展人要展出的是大海，而不是一朵浪花，这就要有对大唐文化全面的理解力，理解大唐的信仰美学价值观，将其一层一层剥开。第二，专业能力，包括历史的美学的器物的，这需要博采众长的知识底蕴，还需要丰富的空间想象力和创造力，正如导演要把人物剧情用表演音乐光影等元素精心编导成一出电影呈现给观众。海量的资料和庞杂的线索怎么结合展品提炼，毕竟学术著作贴墙上，观众会看不懂，这就需要我们有编剧的转换能力。服化道即展览空间就要根据编剧的需求设置，比如‘大唐宝藏’展黑色的展墙金色的图案和文字灯光营造美学引导等，这不是简单的沉浸式模拟，而是一种文化历史意象的转化，构建了这个展览专属的空间秩序美学。

　　唐菩萨像

　　大唐宝藏展为更好展示法门寺器物之美，展览内容设计参考佛经体例，犹如一部经卷，为观众缓缓打开那个雄浑豪迈开放包容繁荣自信的大唐盛世文明。

　　李历松博物馆不仅是遗投影机，更是新文化发生场。如何在历史叙事的基础上构建当代叙事？答案是给传统文化加上当代表达。用今人方式诠释古人，用古人方式思考今人，可以让博物馆得到创新，让博物馆的价值得到充分的发挥。而这，正是大唐宝藏展出圈的原因。

　　唐鎏金仰莲瓣圈足银碗

　　做博物馆不能自嗨

　　博物馆不只展示当地土特

　　李历松是地地道道的湖南汉子，先后担任了长沙博物馆副馆长谢子龙摄影博物馆理事副馆长等职，亲身参与了博物馆文明打造展陈策划运营开放。在长沙工作已逾25年，身上刻上了这个地方的文化基因和烙印，比如湖南人敢为人先的冒险精神。刚到任莞博，李历松便尝试了一些别人不敢想不敢做的事情，先后外借沈阳故宫法门寺地宫馆藏文物办特展。要知道，外借法门寺地宫文物并非易事，此举在广属首例。

　　博物馆应该有现代性和当代性，不管是省博物馆市博物馆还是一个区博物馆，不应该只是当地‘土特’的展示台。我们往往认为本地的博物馆一定要反映当地文化，这个当然需要，但只是其单元。如果总在自己的台讲自己的故事，关起门自嗨，只会在圈子里内卷。现在很多博物馆美术馆自嗨的状态特别突出，只办自己本土的展览，引进展览很少或者引进的交换展跟自己层次差不多。

　　在李历松看，博物馆更多是一个交流台。我们需要放到更大的坐标里对比，文化是通过交流融合生的，各美其美美美与才能把自己的价值凸显出。区域文明和地方文化的内卷是不可取的，我们既要把自己展示好，又要走出去和引进，莞这座城市的发展奇迹，本身就是一种博大与包容的胜利。此前，莞博做过很多挖掘岭南和莞邑文化的展览，接下想要朝着精品展览打造。博物馆既要讲好自己的故事，又要展示华文明世界文明，这个是博物馆的基本功能，我们是一个文明的台，不只是本土文化的展示舞台。这次‘大唐宝藏’展做的是华文明IP的文物，正是切了莞多元化的人群背后的多元文化需求。李历松分享。

　　博物馆的力量

　　博物馆×传播×城市

　　作为深耕艺术文化领域的媒体人，我们见过很多类型的馆长，有愿意折腾的，也有稳扎稳打的，李历松无疑属于前者。大唐宝藏展火了之后，他接到了好多博物馆馆长打的电话，肇庆惠州湛江的同行都咨询展览的情况，还有的提出要借鉴这个模式去巡展的。

　　当我们一再谈及莞博出圈一事时，一向健谈的他略显谦虚我们做得还不够，馆藏展陈条件也有限。

　　我们对职业充满了热爱，不热爱就不会动这个心思，如果只是保持职业的常态，守好这个岗位，不求功不求过，也可以做到80分或者90分。但我们总希望可以有一点点的突破，在文物安全专业规范学术研究严谨之上，怎么呼应时代当下，有张力地让文物活起。博物馆需要传播，传播要创新，我们的文化也需要有新的变化，老博物馆也要有新的表达。

　　法门千载原创沉浸式戏剧

　　据悉，莞博在本次特展大胆创新，联合福象戏剧推出法门千载沉浸式戏剧展演活动，呈现大唐宝藏的前世今生。沉浸式创演带领当代戏外人在展厅内在文物旁，以视觉与听觉的双重感知，跨越时空，与文物对话。此外，博物馆还专门策划推出玄宫手纪，让观众化身考古队长，带领考古队探秘法门寺地宫。带上必备探秘手册手电筒和笔，观众将越过多道门进入地宫深处，探索文物背后的故事。还可以在丽人阁换上大唐服饰和仿妆，在博物馆里鉴赏文物的同时，体验插花品茗制香，深度感受大唐文化生活。

　　观众手持玄宫手纪探秘法门寺地宫

　　莞博配合华彩宫瓷展推出修复师剧本游活动

　　莞博配合华彩宫瓷展推出紫禁城传统文化研剧本游活动

　　此外，还精心策划推出莞品质文化之都·大美华文明法门寺特展系列讲座之惊世大发现法门寺地宫文物及其历史价值，首次邀请学术大咖，CCTV家宝藏栏目主讲嘉宾发现五星出方利锦护臂的著名考古学家北京大学齐方教授做客莞市博物馆为大家揭秘法门珍宝，使大家对法门寺考古学术研究成果有了清晰的认识和了解。

　　希望以新的思维和创意手段，发挥博物馆的力量。李历松说。

　　讲座现场

　　贴市民喜好策划整个展览，这也是莞博出圈的另一大秘诀。李历松曾在接受媒体采访时就说过，面对Z世代的新需求，博物馆要改变罗列式灌输式的展陈方式，要让文物说话，让逛博物馆成为人们新的生活方式。

　　此次莞市博物馆也凭着两大特展与故宫博物家博物馆等文博行业领头羊同榜，既是一种鼓励也是一种鞭策。

　　莞博作为莞市的综合性博物馆，不管是老馆还是未的新馆都要承担起综合性博物馆的责任，做文明的高地，真正增加这个时代的文明获得感。日后的新馆还会加快布局智慧博物馆数字博物馆数字艺术馆的建设，用最新的技术手段老老实实把传统资源文化挖掘好展示好。李历松回答。

　　大唐宝藏展点燃了莞市民的观展热情

　　李历松曾用三点描述自己理想的博物馆第一，博物馆的公空间，要让进入的每一位观众感受英桂冠诗人丁尼生的一行诗句让你的双脚，在此后的千百年里，都站在知识间。第二，现代博物馆，不仅仅是旧遗的投影机，更应该是新文化的发生场。第三，博物馆为人民服，过去，现在，未。

　　他认为，博物馆的力量是文物的力量历史的力量。一个好的博物馆应该是城市的地标文化的名片文明的圣殿人民的乐园。要坚持打开门办展览，通过文物展览研究成果讲述莞故事传播莞声音。做一个好的展览其实是整合资源的过程，不仅要考虑观众的喜好，更重要的是呼应引领观众的审美，在呈现展品和策划活动的同时，也应该把展览蕴含的独特文化传递给观众，向其讲述华文明之美。

　　编辑｜余一

　　图片｜莞市博物馆提供

　　部分文字参考自馆方提供资料

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